13岁的梅朵学习生活在藏地的一所福利学校,父母离异后,梅朵只能留在年迈的外公外婆身边,为了找回从小缺失的亲情,梅朵克服种种困难,一个人勇敢的到草原深处去寻找爸爸,看见爸爸家庭幸福,有儿有女有牛羊有草原,梅朵内心五味杂陈而又无处诉说,她迎着阳光,手握画笔,表达自己的渴望与想象。 在商业社会数字时代,人们通过网络交流情感,改变着传统的生活方式和游牧文化,离婚率的不断攀升已经成为了一个社会问题,影响着越来越多的家庭,很多孩子在婚变中沦为了“孤儿”。 《光之子》记录了少女梅朵独自踏上一段寻找父亲和归宿的如梦般的心之旅,展现了在时代的变迁中,一个幼小的生命克服重重挑战,坚强成长的故事。
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梅朵回到故乡,主题曲真的很好听。手机互联网的入侵,打破藏族牧民原有的相处方式,也间接摧毁了一个小女孩所有的童年欢乐。虽然父亲几乎从不去看望梅朵,但梅朵对父亲却没有一点恨意,或许这就是血浓于水吧。虽然没有父亲陪伴在身边,梅朵却坚持日复一日地用从父亲继承而来的绘画基因抒发自己的感情,表达自己的想法。创作者无意探讨科技对藏族文化的冲击,只是静静地注视着梅朵们,不知道这帮孤儿福利学校成长的孩子,他们个人未来的命运和那些正常家庭长大的孩子有什么差别呢?他们的出路在哪里呢?
比起女孩在亲情关系中对至亲的渴望和谅解,我更关心电影发生的场域。让我笑出声的一处是医生操着青普话说“都好着”,这是我来处烙在每个人身上辨识彼此的标记。因为地域问题而在讨论中缺乏话语权和存在感的青海,在影像中出现时,一种“我之为我”的认同也随之而来。
7分,其实藏民元素倒没那么明显,更多还是这个离异家庭的小女孩,试图寻找心中的神(父亲),却仍无能为力。所以,她回家那段,看得人好难过,这也是源自大家在亲情与家庭的情感共通吧。小女孩是个很可爱的观察对象,也是让我看下去的动力。父女关系这条线,确实有创作者介入和引导的感觉。
很喜欢这个片子的切入点和视角,其实是蛮残酷的背景,但是导演选择表达的方式还是很温暖的。同时导演和拍摄对象之间的关系也很有趣。很多场景和配乐都非常浪漫非常日系,片尾一看果然是日本配乐。
“寻乡”的主题与当下的趋势十分契合,导演在无意间将某种现代性的迷惘嫁接到了一个天真的少女对于那位“不在场”的父亲的依恋与找寻之中。但现代与传统的冲突等严肃的哲学命题、留守儿童和空巢老人等尖锐的社会命题等等,在本部影片中都是浅尝辄止,并未深入,停留在了某种表面的和谐与虚妄。
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